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  • 《演員與標靶》The Actor &The Target

    二十一世紀的表演寶典,演員非讀不可的解密書!

    英國重量級導演唐諾倫,準確解剖演員心理,喚醒你沉睡的表演天賦。


    「表演是一種反射,是一種人類成長及生存的機制……表演並非人類的『第二天性』,而是『第一天性』。……我們能夠學習的,只有『雙重否定』。」
    ─ Declan Donnellan

    - 這不是一本教你如何表演的書,
    而是一本教你怎麼不去阻止自己表演的書。
    表演是人人皆有的天賦,我們演不好不是因為不會表演,
    而是因為「恐懼」,因為「控制」,在妨礙我們表演!

    - 準確的演員心裡剖析、嶄新審視表演的角度、
    流暢而幽默的文筆、理論與實際練習兼備,本書將成為二十一世紀演員必讀的經典之作。
    眾多名家大力推薦,唐諾倫將帶領你越過重重的表演關卡

    專書介紹: soundspacestudio.blogspot.com/





    獨家







      在這部經典裡,作者討論演員於詮釋角色過程中常會遇到的關卡,以及突破瓶頸的一一步驟。有別於舊派「視野向內」的方式,唐諾倫建議演員「視野向外」,從角色的立場尋找具體目標。它這不僅是一本演員手冊,且關乎人的心理狀態:演員面對舞台的關卡其實就是一般人面對人生的關卡。

      ─紀蔚然 知名劇作家,台大戲劇系教授

      唐諾倫將帶領你越過重重的表演關卡,教導你如何放棄內在的「專注」,「關注」於外在的「標靶」,了解自己所面臨的「賭注」;如何透過角色的眼睛去看世界,而不是變成角色!對表演來說,「演員與標靶」書中所提示的「標靶」,非常紮實,非常管用。許多曾經有點矇有點虛的表演,突然醒覺,不但看清那會兒為什麼虛為什麼矇,也悟出該怎麼調怎麼作。

      ─金士傑 國寶級演員,北藝大戲劇系副教授

      『演員與標靶』以最靠近表演實務的角度出發,描繪了戲劇表演者內外在狀態與處境,並有系統地提供對應的思考方式。具備豐富導、表演及教學經驗的馬汀尼教授選擇把這本書引介給華語世界,等於給了關注戲劇表演的人一件神兵利器,也讓我們不致於困在「雖然這是個舊世界,但許多東西都還沒有命名,想要述說還得用手去指…」的窘境中。我則暗自慶幸這書當年尚未寫就,否則被這種份量的書擲在腦門上,可會讓人暈上好些時日。

      ─戴立忍 知名演員、導演

      相信每個演員探索表演的過程,總會遇到許多瓶頸和質疑,解決了一個問題,然後又得面對新生出來的矛盾,來回在顛覆與重整之間,時而自信時而挫折,手忙腳亂的程度跟搬家後無法決定傢俱該如何擺置一般。這本書很實際地提出了表演者在不同進程必須面對思考的問題,並且用淺顯的論說釐清困擾已久的迷知。對於「我這輩子並不打算當演員」的讀者來說,這本書就像一扇窗,打開它,就可以看見一個你不曾看見過的演員的內心世界。

      ─桂綸鎂 知名演員

      我大學時期的表演啟蒙老師——潘妮.歐文女士(Penny Owen)曾經對我們說:「劇場是一個探索人性的地方。」經過這十多年來經年累月的劇場表演訓練後,我更是深切地體認到了她這句至理名言。表演訓練,除了讓我越來越瞭解自己、覺察自己身心靈上的優劣勢之外,「察言觀色」也已經成為我日常生活中的本能,由於對周遭人的行為舉止以同理心出發的「職業病」,我甚至還常常能像半仙一般準確預知他人未來的選擇與反應。

      這本書的問世,對於「探索人性」有興趣的讀者,同樣是一個彌足珍貴的禮物。如果這本書對於演員來說是一本難得的練功書,那麼對所有的人來說,這又何嘗不是一本洞察人情的人間工具書呢?

      ─姚坤君 知名劇場演員















      限時活動



    • 作者介紹





      迪倫.唐諾倫(Declan Donnellan)

      知名的英國劇場導演,出生於愛爾蘭家庭,在倫敦長大,於劍橋大學主修英國文學與法律,並擁有中殿律師會的律師資格。1981年Donnellan與Nick Ormerod共同創作「與你同行」( Cheek by Iowl )劇團,近30年來導演超過30餘齣舞台劇,半數以上為莎士比亞的作品,其中也包括先前來台大獲好評的《第十二夜》。

      Donnellan在倫敦、巴黎、紐約及莫斯科等地獲獎無數,曾以《第十二夜》、《羊泉》、《皆大歡喜》等演出,三度獲得英國劇場界最高殊榮-勞倫斯.奧利佛獎;2004年更獲頒法國藝術與文學騎士勳章。他針對表演,以俄文撰寫的專書《演員與標靶》於2001年出版,已被譯為英文、法文、西班牙文、義大利文、中文等,於全世界發行。

















    演員與標靶-目錄導覽說明



    • 1 「我不知道我在做什麼」
      2 標 靶
      3 恐 懼
      4 解 套
      5 賭 注
      6 「我不知道我要什麼」
      7 行動與反應
      8 「我不知道我是誰」
      9 有形與無形
      10 認同,表象人格及面具
      11 矩 陣
      12 「我不知道我在哪」
      13 「我不知我該如何動作」
      14 控 制
      15 「我不知我該有什麼感受」
      16 「我不知道我在說什麼」
      17 文本的想像練習
      18 讓人相信
      19 「我不知道我在演什麼」
      20 「時間」
      21 另外三項痛苦的割捨







    刷卡可分期









    前言

    表演是個謎,劇場也是。我們聚集在某個空間,然後一分為二,這一半的人為另一半搬演故事。我們知道,人類社會都有過這樣的儀式,因為人類天性似乎就有這種目睹演出再現(acted-out representations)的深切需求,從巫術儀式到電視肥皂劇皆然。

    劇場不僅是具體空間,也是我們築夢之所在;不僅僅是建築物,還是個具想像力與集體性的空間。劇場提供了一個安全的框架,使我們得以帶著幻想的撫慰與群體的鼓勵在其中探索危險的極端。即使觀眾席被夷為平地,劇場仍然存在,因為我們每個人身上的這種,演出與被演出的飢餓感,是天生的。這種強烈的飢餓感甚至會跨越睡眠的門檻(threshold)。因為每天夜裡我們都導演,演出以及目睹演出─直到最後的夢做完以前,劇場永不滅亡。

    「我在故我演」

    嬰兒生來不只懷著對於「母親」及「語言」的期待,也帶著對「表演」的盼望;小孩子天生就預備好去模仿他見到的行為。嬰兒欣賞的第一場戲劇性表演,就是媽媽躲在枕頭後面,假裝消失又出現。「你現在看得到我,現在你看不到!」嬰兒咯咯而笑,學習與媽媽分離這最痛苦的事,或許該用喜劇式的,戲劇的方式來應對。嬰兒學會以笑來面對駭人的分離,因為它不是真的。媽咪又笑著出現了─這次,至少。之後小孩子便學習成為表演者,而父母是觀眾,他們會在沙發後玩躲貓貓;這個遊戲終究會逐步演變為,更世故的「捉迷藏」(hide and seek),會有更多表演者,其中甚至會出現一位贏家。吃飯、走路、說話,一切都從觀察、演出與讚賞中養成。我們觀看父母的演出,藉由演練那些我們看來的角色發展自我意識;然後進一步藉由複製我們看來的別人戲碼中的角色性格,強化自我認同,別人包括我們的兄弟、姊妹、朋友、對手、老師、敵人或英雄。你無法教小孩情境演出,因為他們早就會了─只要是人都會。沒錯,我們因扮演角色而活,也許是父親,母親,老師或朋友。表演是種反射,一種成長及生存的機制。這種最初的表演直覺,是這本書「表演」一詞的意義基礎。它不是人的「第二天性」(second nature),而是「第一天性」(first nature),所以無法像化學或潛水那樣被教導。好了,表演既然不能被教,那我們要如何開發或訓練自己的表演能力?

    關注

    其實我們只要付出關注(attention),我們的表演能力便會自行開發及訓練。事實上,關於表演我們唯一能被「教」的,只有雙重否定(double negative)。比方說,不去阻礙我們天生的表演直覺,就如不去阻礙我們天生的呼吸直覺一樣可以被教。我們當然可以在天生的反應方面學習多元的風格化發展。日本能劇演員也許,得花上數十年工夫,才能將一個姿勢演得完美,就像芭蕾舞伶多年揮汗如雨,繼續開發肌肉控制的技藝。然而,如果能劇大師的華麗技巧只展現出華麗的技巧,那他的技藝再精湛,也是徒然。這種高度技巧控制的藝術展現時,必須渾然天成。熟習於這種特殊形式的人,便能分辨出為每種古老姿勢注入活力的細微躍動為何。演出品質的差異並非在技巧本身,而是在於,彷彿可以令技巧隱形的生命歷練,那些訓練的歲月,必須要看似全然蒸發於生命的高熱之中。真正偉大的技巧必然,擁有願意消失於無形,不居任何功勞的雅量。

    即使是最風格化的藝術,也必然關乎生命,藝術作品如果呈現愈多的生命,其藝術品質便也愈發偉大。人生是神祕的,它超乎邏輯,所以活著的事物無法全然地解析、教授或學習。但是那些顯然會斷絕生命,或看似會藏匿或阻礙生命的事物,則不如它們所偽裝的那麼神祕。這些「事物」遵循邏輯,他們可以被解析、抽取、然後摧毀。醫生或許可以解釋病人因何而死,卻永遠無法解釋病人因何而活。

    因此,這不是一本關於如何表演的書;而是你在表演如果遇上卡關,可能會對你有益的書。

    兩個但書

    書寫表演並不容易。表演是門藝術,而藝術則在顯現事物的獨特性。好的表演總是獨特的。但談論表演很難,因為「談論」使我們傾向共通性,而共通性最善於隱匿事物的獨特。

    此外我們還有用語的問題。「演員」(actor)和「表演」(acting)這兩個詞彙經常帶有貶意。沒錯,「表演」一詞常被當作「撒謊」(lying)的同義詞。比方說,當我們認為別人在說謊,我們會說他在「演戲」(putting on an act)。柏拉圖曾經質疑,表演跟撒謊之間並無區別,從而嚴厲地批判了劇場。狄德羅在《演員的矛盾》(The Paradox of the Actor)中曾經質問,表演的本質既然是謊言,我們又怎能在表演中說真相。

    情緒與真相

    我們永遠無法充分說出我們所感受到的真實。沒錯,我們感受得愈多,我們找來表達自我的詞彙便愈發無用。關係愈重要,這句「你好嗎?」的問候就顯得愈客套;對前來投遞包裹的郵差,說這問候話一點都不為過,但要是對罹癌的朋友說這話,就太不恰當了。

    在我們的感受以及我們表達感受的能力之間,永遠存在著一道鴻溝。這已經夠了,但更糟的是,我們愈想縮小鴻溝,這發狂的鴻溝卻裂得更寬。有時愈急切地想說出真相,就愈容易以「撒謊」收場。

    在緊要關頭,這種表達自我的無能會造成很大的痛苦。青春期可以是一趟通往地獄的旅程,因為我們感到自己全盤遭到誤解;「初戀」似乎也只有在懷念時,才感受純粹的幸福。我們不只會被拒絕的惡靈所纏擾,也會因為總是無法表達自我的感受,而被蔓延滋生的絕望所折磨。我們的情緒騷動,賭注似乎高得不可思議:「沒有人了解我正在經歷的事。更糟的是,我才剛聽到自己嘴裡吐出跟其他人一樣的陳腔濫調。」

    處於青春期,我們發現愈想吐露真相,卻說出愈多的謊話。但要成長,我們便必須習慣這種卑微的表演過程,因為表演是唯一我們能做的。表演是我們最能夠趨近真實的途徑。我們一直都在表演,不是因為說謊的意圖,而是因為我們沒有選擇。活得好的意思是演得好。生命中的每一刻都是一場微型的戲劇演出。即使在我們最最私密的時刻,至少都還有一位觀眾:自己。

    我們不知道自己是誰。但我們知道自己可以表演。當我們扮演學生、老師、朋友、女兒、父親或愛人時,我們知道自己的表演能力是好是壞。我們是自己所扮演的人,必須把這些角色一一都演好,而且要對我們的表演是否「真誠」,擁有深切的認知。要對什麼真誠呢?對真正內在的我?對其他人?還是對我的感受,我的需求,或我應當成為的我?以上及之後所有觀察所帶來的問號並不見得真實,但它們也許有用。

    卡關(block)
    與其說 X 演員比 Y 演員更有天份,倒不如說 X 的卡關比 Y 少,還比較精準些。天份已然在我們的體內流動,就像血液循環一樣。我們只需要將血栓溶化。

    一旦我們遇上卡關,不論哪個國家,或什麼出身背景,症狀都相當類似。這種狀態在兩個層面上顯得特別致命:其一,演員愈試圖奮力逃出這道死胡同,「它」就變得愈糟,就像擠壓在玻璃後的那張臉。其二則是隨之而來的孤立感。當然,問題可能被投射出來,然後「它」就變成是劇本,是夥伴,甚至是你鞋子的「錯」。會有兩種基本症狀一再出現,就是癱瘓和孤立─一個內在的閉鎖,和一個外在的閉鎖。最糟的是,孤獨感撲天蓋地而來,種種感覺爬上心頭,覺得該負責任卻很無力,覺得毫不值得卻又生氣,覺得自己太渺小,太偉大,太小心翼翼,覺得太……自己。

    當表演在流動,它就是活著的,所以無法被解析;但表演時所遭遇的問題則跟結構及控制有關,這個部份可以被獨立出來解決。

    其他卡關的緣由

    排練與演出中會出現許多不同的,可能對表演造成傷害的問題。工作空間也許照明不佳,通風不良,回音太大,或者太冷。更重要的,也許團隊的工作氣氛尷尬,或導演與劇作家的關係欠佳。這些演員無力控制的外部問題,也會使表演工作停滯不前;但這本書並不探討環境上的困難。

    在事情不對勁時,我們必須分辨什麼可以改變,以及什麼不可改變。同時我們必須將問題一分為二:其一,來自於外在的問題,我們對此可能無力或難以掌控;其二,來自於內在的問題,對此我們可以透過學習來加強掌控能力。這本書只處理第二類問題。

    所有嚴重的表演問題都彼此環環相扣,它們的關係如此緊密,看來就像是一整塊大石頭,卻被一位惡魔般的珠寶匠,切割成許多眩人耳目的切面那般。透過切面的描繪來定義整顆石頭其實是誤導,因為每個切面,只有在與所有其他切面一併考量時才有意義。因此,這本書一開始說的這些話,不讀到最後,不會有多大意義。

    一張地圖

    這本書就像一張地圖。就像所有地圖一樣,它是個謊言,或更確切地說,是個說出有用故事的謊言。一張地鐵地圖跟城市街道系統長得一點都不像,還可能誤導行人,可如果你要轉搭,它就會對你有幫助。就像許多地圖一樣,本書也會利用一些你所熟悉的事物來幫你找到方向。

    所以,在我們繼續之前,先複習一些基本術語,也會對你有幫助。

    排練

    大體來說,我們可以將演員工作分為兩部份—排練跟演出。較具爭議性的,我們也可將人的心靈區分為有意識跟無意識。排練與無意識有某些共通之處。它們通常不被看見,而且是必不可缺的。它們是,就其不同的路徑而言,冰山隱匿的那五分之四。換句話說,演出與意識就像冰山的那一角,是被看見的。我們可以輕易見到冰山的尖端,但我們需要智慧來推想其餘的五分之四。

    不過,這本書會用另一種略為不同的區分方式:在此演員的工作會被區分為可見的功課,以及不可見的功課。其實演員在工作時本來就會有類似的區分;這不過是讓舊的地景更為清晰的,一張新地圖。我們可以從一些特性開始:

    演員的研究探索都是不可見的一部分,演出則是可見的。
    觀眾絕不可以看到不可見的部份。
    排練包含所有的不可見部份,以及部分可見的。
    演出只包含可見的部份。

    感官

    演員的流動仰賴兩種獨特的身體機能:感官與想像力。

    我們全然仰賴自己的感官。感官是我們用來偵測外界的第一道天線。我們看(see),摸(touch),嚐(taste),嗅(smell),及聽(hear),知道我們並非孤獨的存在。受酷刑時,被剝奪的感官顯得那麼微弱,效用卻相當驚人。賭注一拉高,我們的感官就變得更靈敏。我們的身體與外界的介面也變得更敏感而強烈。我們記得,聽到令人震驚的消息時的確切地點─這就難怪有許多人不只記得是什麼時候,甚至記得是在什麼地方知道甘迺迪總統遭到槍殺。

    可能有所幫助的三項要點:其一,視感官為理所當然,是危險的。有時候的胡思亂想,或某些感官變微弱時,這種情形幾乎和規律地進行死亡冥想,同樣讓我們感受生命。其二,演出時演員的感官所承受的,永遠不可能像角色在真實情況下所承受的那樣多。換句話說,演員不可能像克麗奧佩特拉(Cleopatra)本人那樣敏銳地看見毒蛇。其三,欣然接受無可避免的失敗,對藝術家來說是種愉悅的解脫。我們永遠到不了的那裡,成了絕佳的啟程點;完美主義只是一種虛榮。演員全然仰賴感官;它們是我們與世界溝通的第一階段,其次才是想像力。

    想像力

    想像力、感官與身體是相互依存的。想像力是形象創造的能力。想像力讓我們得以為人, 它們艱難地在我們生命中的每一毫秒內前進。只有想像力才能解讀我們的感官轉發了什麼訊息給身體。是想像力使我們覺察。說得實際一點,直到我們察覺,否則這世界根本不存在。我們想像的能力,雖不完美卻很壯麗,只有投以關注,它才能有所改善。

    想像力經常被嘲笑為現實的候補演員:「那小孩的想像力也太豐富了吧」或「這只是你的想像!」然而,只有想像力可以讓我們跟現實產生連結。如果沒有編造形象(image)的能力,我們就沒了那條與外界的通道。感官會用各種知覺充塞大腦,想像力則勤奮地將這些知覺組織為形象,同時覺察這些形象所蘊涵的意義。我們在自己腦中假造這個世界,所覺察到的永遠不是真實的世界,它必然是想像的再造。

    想像力並非脆弱的瓷器碎片,而是只有在妥善的使用下,才會自我成長的肌肉。認為想像力是個無底深淵,趁不注意時將人吞噬,這是個十八世紀的觀點,不過這種猜疑依然存在;想要關閉想像力,就算有可能,那不就像為了怕染上肺炎就拒絕呼吸一樣。

    黑暗

    我們所見的外界事物,都經腦內加工。我們不是藉由,強迫它去進行自覺又偉大的技藝創造,來開發想像力;而是藉由觀察與關注。當我們運用想像力,並給予關注,便是在開發想像力;當我們只是以事物原有的形貌觀看它,想像力會自行增長。但要看見事物有時並不容易,尤其在黑暗中。我們要如何照亮黑暗?而事實是,不是黑暗這回事,而是光的缺席。究竟是什麼讓所見之物顯出陰影?這就是線索。如果檢驗黑暗,我們就會看見它有個熟悉的輪廓。它的形狀根本就是……我。是我們自己擋住光線,產生了黑暗。換句話說,我們只能藉由不攔阻,來培養想像力;我們愈不讓世界變黑,就愈能清楚地看見。



















    驚喜價 語言:中文繁體
    規格:平裝
    分級:普級
    開數:25開15*21cm
    頁數:296

    出版地:台灣













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    哪個最便宜
  • 作者:迪倫.唐諾倫

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  • 出版社:聲音空間

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    功能說明





  • 出版日:2010/12/7








  • ISBN:9789868645905




  • 語言:中文繁體




  • 適讀年齡:13~18歲適讀








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工商時報【鍾寧╱綜合報導】

中國國家統計局昨(18)日公布的70個大中城市房價數據顯示,10月份一線及部分二線城市房價月漲幅明顯收窄,三線城市反趨穩定,下半月,北京、上海、廈門房價也開始由升轉降,顯見中國大陸稍早實施房市整治措施已略見成效。

數據顯示,統計局10月下旬提早公布10月上半月15個一線和部分熱點二線城市房價,各地政府陸續祭出的房市調控政策已在兩周內產生效果,例如,深圳和成都的新建商品住宅價格已較9月下降,月減0.3%和0.1%;其他城市房價月漲幅均明顯收窄,收窄幅度在1.0至3.8個百分點之間。

而昨日公布的10月下半月數據,顯示出房市持續降溫,新建商品房方面,15個一線和部分熱點二線城市中,有7個房價按月下跌、1個持平,其餘則漲幅收窄。

其中,深圳和成都房價繼續下降,北京、天津、上海、廈門和鄭州等5個城市則由升轉降,降幅在0.1至0.4個百分點之間;廣州與上個月持平;其餘7個城市漲幅則持續回落,幅度在0.4至3.3個百分點之間。

稍早月漲較快、獲得二線城市「四小龍」稱號的合肥、廈門、蘇州已跌出前10名,僅剩南京,10月份按月上漲最快的前3名則為無錫、長沙、鄭州。

根據路透計算,10月份70城的新房價格較去年同期上漲12.3%,漲幅較9月擴大1.1個百分點,連續13個月上漲。不過,10月新房價格則較9月漲幅收窄1個百分點,上漲1.1%。統計局城市司高級統計師劉建偉認為,在房市調控政策推出之後,一線和熱點二線城市房價走勢明顯趨穩。

路透引述摩根大通中國首席經濟學家朱海斌指出,房市調控政策在未來一段時間還將持續發威,房價漲勢將面臨下滑壓力,不過,房價也不排除再度陷入「越打越漲」的可能性,呼籲應從根本上推進土地、財稅等制度性改革。

(中央社記者陳朝福高雄20日電)高雄市員警葉萬華受理民眾拾獲新台幣5000元,立即騎警用機車前往拾得處找尋失主,果然發現驚慌失措的蕭姓婦人,查詢特徵相符後發還,蕭女表示是籌來的女兒補習費,一再感謝。

高雄市警察局新興分局今天表示,一名男子於新興區復興一路拾獲一個內裝5000元的白色信封,交由葉萬華受理。

由於顧及失主擔心,葉萬華立即騎乘警用機車前往拾得處找尋是否有失主在附近,果然發現一名婦人急亂慌張,葉萬華先趨前詢問是否遭遇到什麼困境需要幫忙,蕭婦表示遺失了5000元,再進一步查詢與受理的白色信封特徵相符。

葉萬華將蕭婦帶回派出所確定5000元為她所有後辦理認領,讓蕭婦鬆了一口氣,表示因為家中經濟狀況不佳,是四處奔波、努力籌來的女兒補習費,相當重要,遺失了後果不知要怎麼辦。

對於失金復得,蕭婦一再表達感謝,葉萬華則認為是應該做的事,沒什麼啦。1051120

下面附上一則新聞讓大家了解時事

中國時報【楊樹煌╱南投報導】

南投縣長林明溱15日前往草屯雙冬會勘損害的坡地砌石排水溝,允諾在明年汛期前完成改善;隨後並前往埔里鎮蜈蜙里,參加凌顯1號橋動土典禮,預計明年4月底完工,可解決每逢大雨即淹水的問題。

林明溱昨上午由縣議員簡賜勝、雙冬里長莊月女陪同,前往草屯鎮雙冬里石灼巷22鄰產業道路旁坡地,會勘該地已爭取5、6年,皆未獲得整治的砌石溝排水溝。為避免大雨時,雨水漫流入民宅,林明溱當即責成農業處水土保持科儘速發包設計改善。

林明溱與縣議員王彩雲等一行也前往埔里鎮蜈蜙里石坑路凌顯橋路段,會勘每逢大雨,雨水及砂石就會淹沒路面,影響行車安全及農產品運輸的橋梁新建計畫,並為該座橫跨野溪上方興建的新橋梁主持動土典禮。

林明溱表示,由蜈蜙里通往凌霄殿的產業道路,縣府規畫提高路面及興建高架便橋,總經費約880萬,預計明年4月底前可完工,將讓居民通行更安全、便利。

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